Durante las encerronas de la cuaresma comprendí la importancia de la socialización humana, en cuyo proceso se fundamentan los valores e integraciones que han definido la propia historia, afianzando el concepto de que la naturaleza no hace nada en vano y de que el hombre, como expresó Giovanni Pico dellaMirandola en el Renacimiento, “es la […]
A Celso Marranzini Pérez (Celsito, para mí) lo conocí a mediados de los años sesenta del siglo pasado, por intermediación de sus padres, Constantino Marranzini, que era administrador de la industria Celso Pérez, C. por A., y su madre, doña Mary Pérez de Marranzini -la mujer más dulce y cariñosa que he conocido-, fundadora de […]
6 de 6 Desde la muerte de Trujillo -que practicaba un mecenazgo de Estado paternalista y auto-glorificador- pocas personas y empresas han practicado el mecenazgo en nuestro país. Cuando realizaba la publicidad de Radiocentro traté de que su presidente, Isaac Lif -que coleccionaba obras del maestro cibaeño Yoryi Morel-, invirtiera en pinturas de otros artistas […]
Así, mecenas podría ser un individuo como Lorenzo de Médicis, el Estado como el representado por Pericles, o una corporación, como la Fundación Rockefeller en los EEUU, y E. León Jimenes, la Agencia Bella y la Fundación Corripio en nuestro país, los cuales han sido patrocinadores de premios, museos y reconocimientos ligados al arte y […]
4 de 6 El mecenazgo, así, otorgó el pase de entrada para que los nuevos ricos y aristócratas que inundaron el Barroco establecieran una nueva relación patrocinador-artista-obra, en donde la auto exaltación del protector transbordaba lo cotidiano y lo vinculaba a la inmortalidad junto al artista, al músico o al escritor. De manera, el mecenazgo […]
3 de 6 Alguien podría argüir que estos mecenas procuraban enaltecer y encumbrar el arte hasta los linderos de una estética trascendente y siempre vinculada a lo divino, al igual que como lo practicaba la iglesia. Pero ahí residía el afán de inscribir sus nombres en la inmortalidad. Roma liberó el patrocinio y la promoción […]
2 de 6 Los retratos de Lorenzo abundan en los museos florentinos, así como las estatuas de Cayo Cilnio Mecenas, y este fenómeno se ha venido repitiendo a lo largo de los siglos y, posiblemente el ejemplo menos auténtico, es el de uno de nuestro mecenas, el doctor Joaquín Balaguer, al que nunca se le […]
1 de 6(Cuando dirigía el suplemento Cultura del diario El Siglo (1998-2001), Diógenes Céspedes me realizó una entrevista sobre una actividad neoplatónica, el mecenazgo, que se extingue en el mundo debido al marketing de los patrocinios). Diógenes Céspedes: Castillo, mucho se ha hablado sobre los mecenas y los mecenazgos, así como de su importancia en […]
(2 de 2)En la construcción de los concretos históricos las influencias pueden enmascarar o desenmascarar algunos hechos, pero nunca podrán ubicarse en la negatividad de los acontecimientos si coadyuvan en los procesos. Sólo bastaría una pequeña mirada hacia atrás, hacia ese estadio al que deberíamos etiquetar como el antes en la historia de las relaciones […]
1 de 2Al contemplar o leer una obra pictórica del joven Omar Molina, uno, ipso facto, no adivina sino que percibe la enorme influencia de su abuelo materno, Ramón Oviedo (1924-2015) en su pintura. Pero, ¿y qué?, me pregunto. ¿Acaso Leonardo no dejó una escuela que contó con excelentes maestros como Juan Beltrafino, Andrés Solario, […]
(Cuando publiqué Currículum (El síndrome de la visa) en 1982, varios críticos escribieron sobre ella: Manuel Núñez, María del Carmen Prodoscimi, José Rafael Lantigua. Manuel Matos Moquete, Carlos Almánzar, Manuel Mora Serrano, Alejandro Sánchez, Francisco Comarazamy, José Alcántara Almánzar, Ramón Núñez Hernández, Manuel García-Cartagena, Eugenio García Cuevas y Diógenes Céspedes, quien fue el presentador de […]
Sería bueno recordar que todo discurso publicitario que adolezca de especificidad creativa del dominio, se convierte en una elaboración intrascendente y, por lo tanto, no transportará la sustancia persuasiva que enriquecerá y convertirá el mensaje en memoria, en experiencia colectiva. Por eso, la materia que estructura la especificidad creativa del dominio está compuesta de múltiples […]
Desde hace algún tiempo me he venido preguntando, ¿cómo evoluciona la publicidad dentro de las particularidades de una sociedad específica? Y desde luego, junto a esta pregunta añado siempre una secuela de otras interrogantes: ¿lo hace de acuerdo con su entorno artificial concreto (una cultura propia), o establece -debido al bombardeo cognitivo constante de los […]
La publicidad dominicana -desde su estructura orgánica- no ha marcado un paso más eficiente como discurso, debido a cierta desvinculación de continuidad con la intelligentsia que la nutrió con vigor en el decenio de los sesenta. Y aunque la mayoría de sus componentes no participó en una integración compacta, sino más bien fluctuante y sin […]
