2014 extiende sus escenas con nuevas figuras que marcaron inicios, ratifica trayectorias consagradas y deja algunas lagunas a la escena marcadas por la dupla del aburrimiento o la falta de vida.

Lo mejor

Patricia Muñoz, como dramaturga e intérprete, ofreció con Acorde Final una muestra auténtica de teatro de valor universal. Dirigida por Manuel Chapuseaux, fue una experiencia sutil y desgarrante sobre la soledad y los familiares.

Un tranvía llamado deseo, de Tennesse Williams, dirigida con la garra singular de María Castillo y las actuaciones de Félix Germán, Karina Noble, María del Mar, Ernesto Báez, Héctor Then, Omar Ramírez, Andy Iturbides, Flor de Bethania Abreu y producción de Fidel López, fue uno de los puntos más elevados de la escena nacional.

La Venus de las Pieles, dirigida por Mario Lebrón, (Proa) fue una de las mejores revelaciones de año con una Laura Lebrón, estrella que nace, y un efectivo Josué Guerrero.

Todo está bien, de Teatro Guloya, escrita y dirigida por Claudio González, acierto teatral crítico de puesta dinámica divertida e impecable. Actuada por Claudio Rivera, Viena González, Dimitri Rivera, Noel Ventura, Natividad Mirabal, Paloma Concepción, Ramón Emilio Candelario y Jabnel Calizán, con labor escenográfica de Miguel Ramírez.

Escalera para Electra, (Aída Cartagena) del Teatro Rodante, con la dirección de Carlota Carretero con una soberbia Isabel Spencer, como protagónica. Iremos a Verona, rejuego teatral basado en las canciones de Charles Aznavour, con actuación de Samuel Esteban, Pamela Herdiz y Joel Rosario, con la dirección de Ruth Alfonsina, fue indicativo del poder emergente en las tablas. Exquisito espectáculo y la revelación de una directora con claridad y disciplina de sus recursos.

Las preciosas ridículas, primera comedia satírica del dramaturgo francés clásico Jean Paul Moliere, dirigida por Germana Quintana y con Gianny Paulino y Elvira Taveras, logró llenar Sala Ravelo con 20 funciones. Escenografía de Fidel López.

La estrategia, en Sala Ravelo, dramaturgia de Rafael Morla, la dirección de Johnnié Mercedes, Karina Larrauri; Karina Valdez, Gabi Desangles, Mangui Rodríguez, Evelyna Rodríguez y Cindy Galán, producida por por Patricio de León,

Pandemónium, de Haffe Serulle, con la participación de Gianny Liselotte y Belnis Aquino, mantuvo vigente la corriente impresionista y singular de un dramaturgo y director que no se cansa de sorprender al público con sus expresiones escénicas cargadas de imaginación, lirismo y denuncia social.

A 2.50 el Cuba Libre, espectáculo teatral producido por Juancito Rodríguez y dirigido por Johnnié Mercedes, sobre texto de dramaturgo venezolano Ibrahim Guerra, con las actuaciones Olga Bucarelli, Lumy Lizardo, Yorlla Castillo, Hony Estrella y Liz Soto, fue un recital interpretativo intenso, de gran contenido social.

Teatro Alternativo presentó Juana la Loca, con Lorena Oliva y Canek Denis, con dirección de Manuel Chapuseaux, un hecho teatral que ratificó capacidades interpretativas adaptando la vida de un personaje complejo y que nos dejó ver a una artista desgarrada y firme.

Comedias

Las novias de Travolta, en Las Máscaras, con Lidia Ariza, Pamela De León, Grace Moore, Wendy Alba y Marisol Marión Landais y dirección de Germana Quintana, estuvo bien, pero fuera de grupo por la calidad de los montajes presentados. El valor de Las Máscaras es la fuerza de su existencia como proyecto.

Gemelos, buena celebración del 40 aniversario de Alta Escena, con José Manuel Rodríguez, Giamilca Fabi´sn, Pamela del León, Luis Dantes Castillo, dirigidos por Bienvenido Miranda. Se pasa bien el tiempo en escena con enredos por el parecido de estos gemelos. Pero nada más.

El caso del corbatín sospechoso, con Luis José Germán, José Roberto Díaz y Karla Hatton. Entretenida y bien actuada, pero algo falta de la fuerza.

Giovanny Cruz, dirigió En el Despacho Presencial, de Proa producciones, con Teo Terrero y Mario Lebrón, como secretario y presidente, pero en la que encontramos que Cruz pudo habernos dado mucho más. Tiene otros trabajos impecables.